《捉与放/抓放爱/捉放爱/放手》剧情介绍: |
一切从葬礼开始.正在筹办盛大婚礼的格蕾（珍妮弗·嘉纳）觉得自己是世界上最幸运的女人--高大帅气的未婚夫，衣食无忧的生活，光明的未来才刚刚开始！然而，一次意外，未婚夫格瑞迪突然死亡，喜事变成了葬礼，格蕾也痛不欲生。帮着打理丧事的格瑞迪的三五好友们，自然不能坐以旁观。 于是，格瑞迪的室友--胖胖的开心果山姆（凯文·史密斯）、责任感过重的丹尼斯（山姆·贾格），还有格蕾最不能认同的花花公子弗雷兹（提摩西·奥利芬特），都决定留下来安慰她，帮助她渡过难关。在收拾格瑞迪的遗物时，格蕾却惊愕地发现：自己的未婚夫不仅很富有，还竟然每月固定寄3000美元给一个叫莫瑞的女人（朱丽叶·刘易斯）！
原来，自以为了解的所有事物，都不是表面的那样。在她心中完美的格瑞迪有一个4岁的私生子，而那些看起来最不可靠的朋友们却很和善，浅薄、不负责任的弗雷兹其实是个善良的男人。而面对三个爱着自己、真心希望自己能够快乐的男人，格蕾能否跨出阴霾，找到合适的真命天子？
虽然影片只是苏珊娜·格兰特(Susannah Grant)执导的处女作，虽然你会对这样一个名字感到此许的陌生，但格兰特在编剧界早已享有盛名：她曾因朱莉娅·罗伯茨主演的《永不妥协》(Erin Brockovich)而获得奥斯卡最佳原创剧本的提名。选择这样一部影片作为自己初登大银幕的处女作，取决于苏珊娜·格兰特一直致力于用喜剧元素来诠释生活的真谛，就像她编写的另外两个剧本--《28天》(28 Days)和《偷穿高跟跟鞋》(In Her Shoes)：“《捉与放》的故事基调是与众不同的，因为它既不能归类在纯正的剧情片中，也不是单一的喜剧，但对于我来说，这个故事所能反映的，就是生活的样子。你应该和我一样，知道那句古老的谚语：悲剧加上时间就等于喜剧。”而在影片中饰演格蕾·惠勒的詹妮弗·加纳也对格兰特的观点表示赞同：“你要怀着真诚的态度去面对生活，因为生活就是这样，不是一个单词就能涵盖的，任何一种类型片，讲述的只是一个故事，却不是生活的全部。而我们所要做的，就是将生活完全压缩进一部影片中。”
可以说，整个故事都开始于苏珊娜·格兰特脑海中的一些简单想法：“你生命中所经历的最糟糕的事情，很可能变成拯救你生活的稻草，甚至会让你更加意识到生命存在的重要性。”与此同时，格兰特的好友杰克还为她提供了一个故事素材：“我去参加一个朋友的葬礼，发现这位死去朋友的妻子在丈夫生前好友的安慰下，正在一点一点展露欣慰的笑容……这让我感到非常温馨。”将素材结合进自己的想法，格兰特就创造了这个以格蕾·惠勒为主角的故事：这个突然失去未婚夫的可怜女人，发现格兰迪一直隐瞒的秘密，接连发生的一切让格蕾开始怨恨生活--当然，每一个喜剧都应该有一个团圆的结局。
就像詹妮弗·加纳形容的那样：“影片中的人物关系是在格兰迪死后展开的，他们以一种充满喜剧效应的态度来应对这种生活中的变故。没有人是自愿接受这种改变的，他们不停地挣扎，舞动双手双脚甚至发出惊声尖叫，但是慢慢地，每一个人都从‘改变’中找到了另一种生命的意义。”
【从编剧到导演】
虽然从未执导过电影，但苏珊娜·格兰特对于这种电影行业的幕后工作还是非常了解的，在为多部非常成功的作品做过编剧之后，现在是时候制作一部完全属于自己的电影了：“说实话，当初写这个故事的时候，我并没有想过自己来当导演……但是当影片拍完后，我感到非常满意，并意识到，如果这部影片不是我来当导演，很可能最终会背离我写故事的初衷。”
对于一名编剧来说，原创剧本比改编剧本的含金量要多得多。编剧可以将剧本写成你想要的样子，将所有关心的疑问和想法都写进去。但是相同的故事到了不同风格的导演手中，表现形式也不尽相同，而编剧最初认为很重要的元素，很可能会被完全剔除。所以当制片人詹诺·托平(Jenno Topping)看过苏珊娜·格兰特的剧本后，当即打电话问她：为什么你自己不来做导演呢？
苏珊娜·格兰特和詹诺·托平在工作方面是合作伙伴，私下却是知心好友：“我们的丈夫互相认识，我们的孩子也经常在一起玩耍。当然，同一份工作意味着我们会花更多的时间腻在一起……能够找托平来做影片的制片人，是我的幸运，因为她总能成为一部电影背后最有力的支持者，她对我所做的一切，估计我只能了解三成，至于其它的，在成为问题之前，她就已经偷偷替我解决掉了。”
在影片中参了一脚的知名编剧兼导演凯文·史密斯(Kevin Smith)，对于苏珊娜·格兰特在把握故事与角色方面，也给出了很高的评价：“我一直都对那种能够自己做编剧导演的电影人有着崇高的敬意，因为他们可以从故事本身出发，而不是过多地考虑商业元素。如果你执导的影片并不是你做的编剧，那么就应该让编剧跟在身边，因为他能够告诉你对于某个特定场景的真正想法，而他在写这一段故事时，是怀着什么样的心情……这样还有助于演员更好地了解角色。”
看点：奥斯卡级编剧转行第一击
中国古话说的好：塞翁失马，焉知非福。远在大洋彼岸的苏珊娜·格兰特有一天也突然感悟到这句话的蕴意，再结合一个关于葬礼的见闻，她的思绪带动笔尖蹦出了以上这个故事。
名字第一次出现在导演一职的苏珊娜·格兰特更为人熟知的身份是好莱坞的资深编剧，1995年迪斯尼的《风中奇缘》起她一直致力创作女性题材的轻喜剧和剧情片剧本，2000年让大嘴美女朱利娅·罗伯茨一夺影后桂冠的《永不妥协》便是出自她手，这部反映女性为公义与权益战斗和美国法制监管漏洞的现实题材作品也让苏珊娜·格兰特本人在那年拿到了一座小金人，随后的《28天》、《偷穿高跟鞋》以至《夏洛的网》都由好莱坞10岁到40岁年龄层中最灼手可热的喜剧女星主演。
塞翁暗示的得失与祸福的关系在《抓放爱》里被苏珊娜·格兰特表现成中国套盒式的、通过不断被揭露的秘密而使事情的趋势在好坏之间摇摆并引发出越发紧密的人物关系的剧情。其实从故事的定调，即使男女主角出场的一刻反差极大、矛盾极冲突，观众也能基本猜中这类影片毫无二致的大团圆结局，而达成这一结局、波折起伏的过程才是苏珊娜·格兰特精心设计的部分，她需要把一个死人留下的谎言和揭开谎言的过程结合在一起，一边要让人看到主人公们在面对事实真相和自己的一厢情愿时各种矛盾、可笑的表现，一边也要让人感觉得到其实幸运与不幸只在人懂不懂得在合适的时候放弃或者抓紧所谓重要的东西，故事线索虽多情节变化夸张，但如果处理得当，线索间的层次关系仍很鲜明、情节的导向仍然专一。
不过在撰写剧本的时候苏珊娜·格兰特本意仍是安守本分交给合适的导演去拍，可在剧本完成后她的密友-也是本片制片人-詹诺·托平觉得这个故事的情节性和喜剧性混合了敏感、脆弱和无奈，是苏珊娜·格兰特善于把握的情感也值得她尝试导演，便一个劲地鼓动她亲执导筒；作为一个编剧最害怕的事莫过于剧本到了别人手里便不再受自己控制地被随意删减、篡改，即使遇到合适的导演或者制片也难免神髓被歪曲或弱化的危险，考虑到让外人参一脚不如自己人全权话事，苏珊娜?格兰特决定进入导演的角色。
花絮：
·导演苏珊娜·格兰特看完凯文·史密斯在自己电影DVD中收录的“与凯文·史密斯共度一夜”的VCR后，力邀他出演影片中的一个重要角色山姆。
·凯文·史密斯在影片中穿的服装都是他自己的，所以你会在大多数衣服上看到他的标志性号码--“37”。
精彩对白：
Gray Wheeler: How could he have been friends with you? Youre everything he hated.
格蕾·惠勒：他（格兰迪）怎么会和你做朋友？你所做的一切都被他所不齿。
Fritz: I owe you an apology.
Gray: Just one?
Fritz: For the funeral.
Gray: Yeah, if it hadnt been for you, that wouldve been one great day.
弗雷特兹：我欠你一个道歉。
格蕾：你记错了吧？只有一个吗？
弗雷特兹：我应该为在葬礼上发生的事情向你道歉。
格蕾：对对，如果你不提这件事的话，今天肯定会是快乐的一天。
点评：大牌汇集，瑜不遮瑕
相比导演的生涩，几位主演的履历表则让人放心甚至期待。靠穿着紧身皮衣打打杀杀成名的詹妮弗·加纳偶尔也出演为生活、情感烦恼的都市小女子而且效果不错，《女孩梦三十》里细腻的喜剧表演让影迷看到她煞气外的俏皮，也从另一个侧面肯定了她的演技，《抓放爱》里她扮演的格蕾仍得经过种种考验和迷惑才能认清幸福的真面目；与其对手的“洛杉矶花花公子”则由在艾美奖获奖剧集《死木》、偶像轻喜剧《邻家女孩》中亮相的蒂莫西·奥利芬特扮演，相比其他主要演员他在电影界的名号并不算响亮，但科班出身并曾获戏剧界最高荣誉之一的“The World Theatre Award”颁发的最杰出新人奖，演技实力有保证。
另外有两位让影迷惊艳的名字也出现在演员行列中：独立电影达人凯文·史密斯和好莱坞另类才女朱丽叶·刘易斯。两位想法和做法都特立独行的影人出现在这种商业小片里显得和他们的作风不太搭调，不过冲着苏珊娜·格兰特的才气和名气再加上极力相邀的热情就算片子俗了点也认了，穿着私家衣服来表演的凯文·史密斯在片中造型和言行举止不改“白烂贱客”作风，山姆的角色简直就是在他树立自己标志的工具（除了笑话没那么呛人），搞气氛的任务自然也发配了给他；朱丽叶·刘易斯这几年作品不多，《天生杀人狂》里组合了疯狂与天真特质的怪异少女渐渐淡出视线但多在独立电影中出现的她演技收放自如，既有年轻时狂狷的影子也有成熟的韵味，她扮演的单亲妈妈也成为一些影评人在几乎完全否定了《抓放爱》后唯一有所保留的因素。
商业和独立两界大牌云集，仍然不能避免《抓放爱》在烂俗和有趣之间把握不住，让一个本来能通过现象说明问题的离奇故事落了俗套，烂番茄网站给出只有4.5的低分，遭影评人诟病的是影片又想把故事讲的发人深省又要刻意逗趣，结果两边力度都不够，为了有情人终成眷属，人物关系变化快得不可信。如果不打算就此结束玩票，从好编剧到好导演，苏珊娜·格兰特还有好长的路。 |
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